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视点!大戏里的小青年儿|《天之骄子》启用新人,一部话剧背后的新思维

时间:2023-06-29 09:09:30    来源 : 青瞳视角

开栏语:

北京的舞台涌现出越来越多的“小青年儿”。他们热爱艺术,热爱舞台,但热爱之中却还透着一些稚嫩;他们有自己的想法,有自己的粉丝,但他们缺少的是对自己的信心。

“我们能给剧院带来收益吗?”“观众挑我们吗?”在这些青年人的心里,市场、观众、领导似乎都是一个未知数,当然,更可能的是一种压力。


(资料图片)

对于青年人来说,义无反顾地面向未来、发挥自己、改变自己是需要勇气的;而对于他们的前辈和院团的管理者来说,使用他们、信任他们也是需要勇气的。没有这两股勇气,北京舞台的未来是没有希望的;没有这两股勇气,优秀文化的传承也必然会面临困难。

“竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?”

七一将至,北京青年报推出“大戏里的小青年儿”系列报道,记者通过对北京人艺和北京京剧院的走访,去寻找这两股勇气,以及北京舞台未来的信心。

北京人艺一大批60后演员近两年集中退休。“我们必须把眼光投向年轻人,去发现他们的特质。”北京人艺院长冯远征说。此时,话剧《天之骄子》新一代的演员正在面临着考验。

《天之骄子》是著名编剧郭启宏“文人三部曲”的第二部,即将第三次登台。剧组中,平均年龄不到25岁的“曹氏三兄弟”演员,对于戏骨当家的北京人艺而言,确实“年轻”了点。书卷气、文化感、中国美学、东方气派,这些古典大戏所要具备的和传递的,演员们能胜任吗?票房压力会改变剧院对年轻人的信任吗?北京人艺院长冯远征说,“观众不一定认可,但我们必须去做,就是要在未来让观众看到我们是有储备的。”

“人艺肯定要进入一个新时代了,不是摒弃过去,而是要用新的态度、新的思维、新的想法、新的创造力去面对未来。”冯远征相信未来。

学员班班主任、导演唐烨

非传统意义上的新人

2022表演学员培训班整建制参与了《天之骄子》的演出,剧中戏份最重的曹植饰演者龚钰泉也出自该班。毕业于上海戏剧学院的龚钰泉 ,在校时专业能力名列前茅,毕业时错过了考取院团的机会,后来曾经在国家话剧院的多部作品中参演过角色。此次在报考人艺表演学员培训班时,曾被主考老师拍案称“挖到了宝”。

除龚钰泉外,“学员班”的其他学员也都参演了该剧,白天上课、晚上排戏,怎一个“充实”了得。不过他们中大多数在剧中的角色还是宫女、大兵一类的群众。据《天之骄子》导演,同时也是“学员班”班主任的唐烨介绍,“虽然身份是学员,但这个班的学员却并非传统意义上的新人,陈雅狄、刘宸等人都是话剧舞台的常客,还有来自国家大剧院话剧演员队以及天津人艺的演员。”

据唐烨介绍,“这个班招生时就是要和每年都招的应届生形成差异化,所以他们中30岁左右的居多。因为舞台经历很多,因此一些人身上已经有了标志性的特质,但像《天之骄子》这种宽袍大袖的古装戏,这种个性就不能太多,这样的戏对于他们尽快‘合槽’是非常适合的。”其实《天之骄子》并非这个班参演的第一个戏,《正红旗下》这个班里去了5个人,《海鸥》去了一个人,《吴王金戈越王剑》则去了两个。

在唐烨看来,龚钰泉是这个年龄段中难得的有书卷气的演员。“曹植这个角色身上的那种文人气、书卷气,长久以来都是我们剧院特别缺的。每年招演员时,剧院都说要招濮哥这样的,但很难如愿。对于曹植这个角色,虽说是文坛巨匠,但在政治上他其实挺幼稚的。”

从自己当年参演《天之骄子》时被要求看《资治通鉴》,到现在引导青年演员去看,唐烨说,“看不懂没关系,当年我们也是从一个字一个字去查开始的,我们是通过这样的方式帮助演员养成读书读史的习惯。”

北京人艺院长冯远征

早晚要面对就不如赶早

虽说是老牌剧院,但人艺从来不缺开拓精神,《绝对信号》《野人》《车站》都诞生在这里,当年曹禺先生曾为剧院写下“龙马风神、骆驼坦步”,冯远征说,“曹禺先生是希望剧院要像旋风一样扬起尘埃来。70周年院庆轰轰烈烈,但人艺肯定要进入一个新时代了,不是摒弃过去,而是要用新的态度、新的思维、新的想法、新的创造力去面对未来,谁接濮存昕?观众是要看结果的,而我们要去考虑如何布局,当人艺面临一批演员将要退休的时候,该如何抉择?”

1999年《茶馆》复排时,冯远征这代演员也是在一片质疑声中接班的,从1992年黄金一代谢幕到1999年复排,中间相隔了7年,但冯远征说,下一代《茶馆》一定不能再时隔7年了,“我们这代演员的《哗变》虽然被称作一票难求的经典,但网上也有质疑声,说‘你们老了’。蓝天野老师他们那一代演员登台亮相就有掌声,观众是在看角儿,但现在的观众看的是戏、是表演。不论《茶馆》还是《哗变》,第三代接班的问题必须提上日程。包括其他的保留剧目,必须往下传。这一次《天之骄子》可能胆子大了点、步子大了点,但早晚有一天我们要面对,既然要面对,就不如赶早。”

从培养演员的角度,冯远征认为,《天之骄子》这样一个扎实的剧本对于新演员来说才有抓手。“其实早在上半年市场开始放开,我们就预测七八月份可能是票房整体下滑的趋势,在这个时候推出的作品,必须接受这个现实。不仅仅是这个时间段,我觉得人艺可能即将要面临一个时期的票房问题。走到今天,在71年的时间节点上,人艺面临的是必须要去做选择了,无论剧目创作还是演员的培养。这两年,吴刚、岳秀清、丁志诚、高冬平、王刚、李洪涛、龚丽君、陈小艺等一批60后演员都面临退休,当然演员这个职业退休不一定退岗,但剧院在创作新剧目时,就必须做出考量,等到这些老演员因为身体等原因不能演了再去想对策,就会手忙脚乱。所以我们必须把眼光投向年轻人,去发现他们的特质。”

演员年轻并不意味着降格“毕业大戏”

演员出身的院长冯远征也有着相似的经历,当年尚在人艺学员班的他便被导演夏淳直接点名进入了《北京人》剧组饰演曾文清。前年,在他执导的曹禺剧场开幕大戏《日出》中,他也曾力排众议起用24岁的年轻演员陆璐出演陈白露。

唐烨说,“当年远征老师那届学员班,包括宋丹丹老师的那个班,都是来剧院几个月就开始站大兵跑群众了,包括出演一些小角色,比如当年的那版《吴王金戈越王剑》,现在网上还能看到视频,那两个宫女就是王姬和宋丹丹饰演的。北京人艺从来不是以名气论的,谁在这个戏中角色重,谁就会被安排在那个所谓的1号化妆间。《天之骄子》戏份最重的是曹植,那么龚钰泉的名字自然就在第一位。”

此次重排,冯远征强调一个“新”字,观念新、解读新、舞台新、演员更要新,随着常疆、彭丁煌等强力外援的加盟,全新的舞台、服装,以及近乎奢侈的两周合成时间, 足见剧院对于这出复排大戏的重视。唐烨说,“并不是说演员年轻我们就降低标准成了‘毕业大戏’。”冯远征则表示,“这版《天之骄子》或许和人艺以往的古典主义戏剧都不一样。”

对于复排剧目,观众可能存在一个误区,唐烨解释道,“并非某个角色的演员演不了了直接替换就可以,有时换一个演员,还要通盘考虑和他搭戏的其他演员的年龄感以及气质是否吻合。常常看似是更换一个演员,但其身边的几位演员有可能都要进行调换。不像院校的毕业大戏,调换起来相对简单,因为所有人都是一个年龄段的。”

稚嫩归稚嫩,可没有掉链子

距离7月6日《天之骄子》的首演还有不足10天,联排过后,冯远征第一时间表达了观后的感受,“尽管年轻,但是很齐整的一台演员,没有业余感,也符合人艺的演出标准,稚嫩归稚嫩,可没有掉链子。”

当然对于青年演员挑梁,冯远征已有心理准备,“观众不一定认可,但我们必须去做,就是要让观众看到我们是有储备的。对于演员,我们就拿演员的标准来要求他们;对于剧目,则拿人艺的演出标准去评判,先不要在演出前就去下结论。如果以我60多年的阅历跟他们去比,他们肯定不如我,但他们的优势就在于年轻。”因为身体原因而退出《晚安妈妈》演出的龚丽君动情地说,“年轻的时候没有经验,但是有体力有热情,慢慢随着经验越来越丰富,阅历也达到了,可能有些戏真的体力就跟不上了。”

当年张和平院长也曾经说过,复排的戏不用太在意票房压力,要让年轻人先接过来。那时,唐烨曾经参与了两部戏的复排,一部是《蔡文姬》,另一部就是《天之骄子》。“当年两部戏中的很多演员都是第一次挑梁。2011年出演曹植的刘辉,之前演过最重的角色就是《蔡文姬》中的左贤王。记得《天之骄子》合成的时候,饰演曹彰的李珀还曾经问我,‘我真的站这儿吗?从没站过这么中间。’但这就是年轻人真实的状态。”

文/北京青年报记者 郭佳

摄影/北京青年报记者 王晓溪

编辑/乔颖

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